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淺談朱自清散文的藝術(shù)特色
翻開(kāi)中國現代散文史，迎面撲來(lái)的是一陣陣清新、雋永之風(fēng)。散文家分門(mén)別類(lèi)，都已自覺(jué)或不自覺(jué)的獨踞了文壇一隅，散文作品異彩紛呈，大都形成了自己獨有的藝術(shù)特色。其中，最具代表性的除周作人的小品文體和冰心女士的“小詩(shī)”體外，當數朱自清先生的抒情體散文。朱自清先生可以稱(chēng)得上是中國現代文學(xué)史上的散文大家，有人說(shuō)他的散文縝密、漂亮，也有人說(shuō)他的文筆清秀、洗練。我卻以為，這都不足以囊括朱自清先生散文獨有的藝術(shù)魅力。
郁達夫曾經(jīng)在《中國新文學(xué)大系-散文二集導言》里說(shuō)到：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能貯滿(mǎn)著(zhù)那一種詩(shī)意。文學(xué)研究會(huì )的散文作家中，除了冰心女士之外，文章之美，就算他了。”由此可見(jiàn)朱自清在散文方面所取得的成就要遠遠大過(guò)詩(shī)歌。朱自清的名字也將永遠和中國現代散文的歷史寫(xiě)在一起。他在散文史上的貢獻是多方面的。正如郁達夫所言，朱自清是新文學(xué)初期繼冰心之后的一位突出的散文作家。當時(shí)的復古派認為白話(huà)不能作美文，而朱自清則完全打破了這種迷信。他在深厚的古典文學(xué)的基礎上融合中西方文化，創(chuàng )造了具有中國民族特性的散文體制與風(fēng)格。
因此，說(shuō)到白話(huà)文運動(dòng)的成功，朱自清先生的散文在“這方面的成就要和語(yǔ)體文運動(dòng)共垂久遠的。”所以他的散文具有鮮明的特點(diǎn)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。他的《背影》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮訶》、《荷塘月色》、《綠》、《給亡婦》等名篇以高超的藝術(shù)成就蜚聲文壇，使他成為人們心中名副其實(shí)的一代散文大師。大體說(shuō)來(lái)，朱自清散文的藝術(shù)特色主要有以下幾點(diǎn)：
一、構思縝密，布局精巧
散文的藝術(shù)魅力，集中地體現在藝術(shù)構思方面。朱自清的散文在構思上是十分講究的�？b密而嚴謹，新奇而精巧，營(yíng)構合理。“設眼有致”。如《荷塘月色》,全篇以時(shí)間為順序,以感情的發(fā)展變化為線(xiàn)索,用移步換景的方法來(lái)描繪景物,抒發(fā)感情。這樣的結構嚴謹細密,脈絡(luò )清楚,又不露人工斧鑿的痕跡,像行云流水一般,達到了散文“形散神聚”的可貴境界。結構文章的同時(shí),作者又進(jìn)行了精心的剪裁和巧妙的安排,沒(méi)有平均使用筆墨,平鋪直敘,而是略寫(xiě)與詳寫(xiě)相結合,既有大筆涂抹,粗線(xiàn)條的勾勒,如第二自然段;又有工筆細描,精細入微的描摹,如作品的第四、五、六自然段正面描寫(xiě)荷塘月色的部分。作者按照觀(guān)察的角度,由近及遠,由上而下的空間順序,選擇了一系列最能表達他心緒的自然景物進(jìn)行繪聲繪色地描寫(xiě)。先寫(xiě)荷塘:荷葉、荷花、荷香、荷波,次寫(xiě)月色,再寫(xiě)荷塘四周的環(huán)境、景物,極有層次地描繪了一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色,從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨苦悶的心境。
《背影》的結構也十分精美凝煉。作者抓住瞬息間的生活感受,以最令他感動(dòng)的父親的背影為行文線(xiàn)索,將父親這一瞬間的形象——背影加以詩(shī)化。文中四次提到背影,背影的多次出現,不是簡(jiǎn)單的重復,而是包含了一次比一次更深濃的感情。第一次是開(kāi)篇點(diǎn)題。第二次是寫(xiě)父親過(guò)鐵道為作者買(mǎi)桔子,是全文的重點(diǎn),用筆較重。作者懷著(zhù)對父親的無(wú)比深情,具體而細膩地刻畫(huà)了父親的背影。第三次是父親離開(kāi)車(chē)站時(shí),虛帶了一筆。第四次是作品的結尾:“在晶瑩的淚光中,又看見(jiàn)那肥胖的、青布棉袍、黑布馬褂的背影。”這篇末的背影把通篇的情感推向高峰。結尾一句:“唉!我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)!”這平淡一語(yǔ),既和篇首形成呼應,又蘊含著(zhù)作者無(wú)限的悲思。作品到此戛然而止,曲終情在,令人久久回味。從以上的幾篇作品中可看出,朱自清的散文筆觸開(kāi)闊,揮灑自如,把放松和嚴謹、自然氣勢和藝術(shù)匠心完美地結合起來(lái),顯示出駕馭作品的功力。
二、濃郁的抒情色彩
散文是長(cháng)于抒情的文體，與其他文學(xué)體裁相比，尤應抒寫(xiě)“作者心靈的歌聲”。朱自清的“文章之美”是與他的抒情藝術(shù)分不開(kāi)的。他的作品有著(zhù)濃郁的抒情色彩。
1、融抒情于敘事之中，追求一種“真摯美”
在散文的創(chuàng )作中，朱自清常用的是“寫(xiě)實(shí)主義”的方法，注意抒寫(xiě)自己的真切感受。在那些偏重于敘寫(xiě)“身邊瑣事”，兒女情長(cháng)的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過(guò)娓娓動(dòng)人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。
《背影》是朱自清譽(yù)滿(mǎn)文壇的代表作，敘寫(xiě)的是一些樸實(shí)而生動(dòng)的感情細節。在敘事中，融進(jìn)了真摯的情感。在通常的情況下，要表現人物的感情，往往要寫(xiě)這個(gè)人的正面，寫(xiě)他的表情、眼神等，唯恐給人印象不直接。但在這篇作品里，作者卻不寫(xiě)父親正面的形象而寫(xiě)了父親的背影，切合人物特定的關(guān)系和場(chǎng)合。孩子大了，尤其是男子，他雖然很愛(ài)自己的父親，但這種愛(ài)比較含蓄，不那么外露。在離別的時(shí)候，明知父親很哀傷，他不會(huì )特地從正面去細致觀(guān)察父親的表情，只會(huì )在父親轉過(guò)身去時(shí)，表面裝著(zhù)毫不經(jīng)意，而實(shí)際上是很注意地從側面或背后去看父親，而且也只有這時(shí)才好意思看仔細。所以，作者以背影為中心來(lái)寫(xiě)，正是他抒情真實(shí)的地方。在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個(gè)重心四次點(diǎn)題，虛實(shí)并用，疏密有致。作品開(kāi)頭說(shuō)“我與父親不相見(jiàn)已兩年有余了，我最不能忘記的是他的背影”。這是第一次提到“背影”，只用一句用簡(jiǎn)筆就點(diǎn)破了“背影”題旨。接著(zhù)作者文筆蕩開(kāi)，先不直接寫(xiě)背影，卻轉而從回家奔喪寫(xiě)起，祖母的亡故，家庭的虧空，光景的慘淡，父親的賦閑，從北京、徐州、南京等地一路寫(xiě)來(lái)，有條不紊而又要言不煩。其中再三強調的是父親自己忍住失母的悲痛，卻勸慰?jì)鹤�，初步展示了父親愛(ài)子的內心活動(dòng)，為背影的出現涂上了悲凄的抒情底色。以后，通過(guò)父親過(guò)鐵道，攀月臺，買(mǎi)桔子這一情節，著(zhù)力刻畫(huà)父親的背影，把抒情推向高潮。這是第二次提到背影。用繁筆細膩的刻畫(huà)，寫(xiě)得委曲婉轉。
寫(xiě)父親“迂”的行為：照看行李、講價(jià)錢(qián)、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等，表現了父親純樸忠厚，對兒子關(guān)切的心情。當然最精彩、最動(dòng)人的還是買(mǎi)桔子的白描敘事。作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺，怎樣手腳并用攀登那邊月臺，以及買(mǎi)桔子怎樣艱難地抱運回來(lái)這一系列動(dòng)作，老老實(shí)實(shí)地勾畫(huà)出來(lái)，描寫(xiě)的是買(mǎi)桔子的背影，揭示的是父親不惜勞苦的深情。作者在這段的最后，妙的是以反襯手法強烈地烘托了兒子對父親的刻骨思念之情，從而使抒情十分真實(shí)深厚。作者敘說(shuō)自己許多悔恨的情緒，后悔自己當時(shí)總覺(jué)得父親“說(shuō)話(huà)不漂亮”，“心里暗笑他的迂”。譴責自己“那時(shí)太聰明了”，將父親的一系列所謂“迂”的行為和自己的“聰明”對比起來(lái)，通過(guò)質(zhì)樸的生活瑣事，將真摯的父子之情富于其中，融情于事，委婉地贊美了人間最美好的感情。第三次提到背影，是描寫(xiě)父親離開(kāi)車(chē)站時(shí)，說(shuō)“父親的背影混入來(lái)往的人里”，只虛帶一句，文字很簡(jiǎn)，但父親那么眷戀兒子，至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵，感情也就包蘊在其中了。文章的最后，又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影，由生離的悲傷發(fā)展到死別的預感，感情愈是深沉真摯。作者將自己的真摯情感與敘事結合起來(lái)，不是簡(jiǎn)單的湊合，而是“情”與“事”交融。通過(guò)一系列的典型生活細節，抒寫(xiě)自己的衷情，真切自然而不空泛。其生活細節自然而然地成為感人的“抒情細節”。朱自清偏重于敘事的散文感情委婉細膩、誠摯、真切，有別于周作人的沖淡，有別于俞平伯的纏綿，也有別于徐志摩的矯飾，“另有一種真摯清幽的神態(tài)”。正是因為他在抒情與敘事結合中追求著(zhù)一種“真摯”的特色。
2、抒情與描寫(xiě)相結合，追求一種“繪畫(huà)美”
在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無(wú)所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫(huà)的美。他的寫(xiě)景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布(《綠》)，悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花(《春》)------經(jīng)過(guò)作者感情的融注，都帶上了“個(gè)人”的色彩，現出一種繪畫(huà)美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細致。
《荷塘月色》是朱自清寫(xiě)景散文的代表作品，作于一九二七年七月。當時(shí)大革命失敗，白色恐怖籠罩全國，中國陷入空前的黑暗之中。在現實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時(shí)逃避現實(shí)。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來(lái)反映作者自己體味的“獨處的妙處”，擺脫現實(shí)煩惱，追求剎那間的寧靜以求超脫。作者首先是以細膩生動(dòng)的繪畫(huà)式寫(xiě)景來(lái)流露這種情緒。他不象一般的作者，將荷塘月色景象籠統地寫(xiě)出來(lái)，而是將這個(gè)景象“拆開(kāi)來(lái)看，拆穿來(lái)看”，將荷塘與月色本是渾然一體的景象分剖為月色下的荷塘和荷塘上的月色兩個(gè)組成部分來(lái)寫(xiě)。前一部分重點(diǎn)寫(xiě)荷塘上的景物，以月色為背景，后一部分重點(diǎn)寫(xiě)月色的種種變化，以荷塘為背景。這樣分解作兩次描寫(xiě)，就能使描寫(xiě)細膩。在對月色下的荷塘進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，作者又作進(jìn)一步的分剖。先寫(xiě)荷塘的靜態(tài)美，以“彌望”“田田”“層層”寫(xiě)出荷塘前葉茂密的整體形象，以“亭亭”“裙”寫(xiě)出個(gè)體荷葉的秀美，以“零星”“點(diǎn)綴”寫(xiě)出荷花的數量，以“裊娜”“羞澀”寫(xiě)出荷花的體態(tài)神情。以“明珠”“星星”“美人”寫(xiě)出荷花的色澤，然后再寫(xiě)荷塘在微風(fēng)一拂之下的動(dòng)態(tài)美。
說(shuō)微風(fēng)送來(lái)“縷縷清香”，微風(fēng)下荷葉的波動(dòng)使荷塘宛然有了一道“凝碧的波痕”，在對荷塘上的月色進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，作者也進(jìn)一步的分剖：先通過(guò)荷葉、荷花、荷塘寫(xiě)月色，說(shuō)“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”寫(xiě)出了月色的潔凈，說(shuō)“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著(zhù)輕紗的夢(mèng)”，寫(xiě)出了月色的飄忽與寧靜。然后再通過(guò)樹(shù)影寫(xiě)月色，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。這月光與月影的和諧分布，“如梵婀鈴上奏著(zhù)的名曲”。由于作者將描寫(xiě)對象分剖為一個(gè)一個(gè)組成部分，逐一步加以觀(guān)察、描寫(xiě)，并從視角覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等角度去表現描寫(xiě)對象的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數量、氣味、聲音以及它們的運動(dòng)變化，就使這篇文章的描寫(xiě)特別細膩。在這里，作者將寫(xiě)景與抒情緊密結合起來(lái)，創(chuàng )造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過(guò)了似的花葉，隱隱約約的遠山，斑駁稀疏的樹(shù)影，淡淡的云，微微的風(fēng)，縷縷清香，這些都是輕淡的。“蛙聲”“蟬聲”的襯托，“酣眠”“小睡”的比喻，情態(tài)也交融在一個(gè)“淡”字上�？傊�，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。其中包含著(zhù)作者淡淡的欣慰，更包含著(zhù)作者淡淡的哀愁。
3、抒情與議論相交錯，追求一種“理趣美”
“理趣”就是詩(shī)與政論的結合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清在偏重于“融情入理”的散文中，繼承了韓柳雜說(shuō)的“理趣美”，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色：在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美。他的《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》、《航船中的文明》(諷刺男女分座的陋習)等，緣事而論，將敘事與議論結合起來(lái)，將矛頭指向舊社會(huì )制度，社會(huì )陋習和反動(dòng)的軍閥政府雖然詼諧中含有批判的鋒芒，滿(mǎn)腔的詩(shī)情常常通過(guò)熱情的呼喚、痛快的議論表現出來(lái)。 總之，朱自清的抒情是與敘事、描寫(xiě)、議論交織起來(lái)的。因作品的立意和題材的不同，而顯示出多姿的抒情美、真摯“美”、繪畫(huà)美、理趣美，偏重于描寫(xiě)的寫(xiě)景篇章則是細致綺麗，偏重于議論的雜感則見(jiàn)機智深沉。
三、清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語(yǔ)言
朱自清的散文是很講究語(yǔ)言的，他自己非常重視對語(yǔ)言的錘煉。“我們文章的語(yǔ)言，必須是出于一種方言，這是語(yǔ)言的真生命;然后再吸收他種方言術(shù)語(yǔ)加以擴大，成為自創(chuàng )的語(yǔ)言。”余光中先生雖曾在《論朱自清的散文》中對朱自清的語(yǔ)言頗多微詞，但是他也認為朱自清的文字樸實(shí)清暢。“他的散文清新、樸實(shí)、優(yōu)美，風(fēng)格獨特，自成一體，許多作品成為膾炙人口的經(jīng)典名篇。”比如在《春》中寫(xiě)草的句子“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿(mǎn)是的”;寫(xiě)花“你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒”，這些短句淺語(yǔ)都是從口語(yǔ)中來(lái)，經(jīng)過(guò)了作者的藝術(shù)加工之后都極具特色。除了這種鮮明的口語(yǔ)特色外，朱自清的散文語(yǔ)言在其他方面也極具藝術(shù)魅力。 朱自清的散文名篇《荷塘月色》在我看來(lái)，是語(yǔ)言最為優(yōu)美的作品之一。以此為例，在語(yǔ)言方面主要有以下特色：一、運用各種修辭手法來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)。如把“打著(zhù)朵兒的花苞”比喻成“一粒粒的明珠”，“又如碧天里的星星”，貼切傳神。又運用了一些特殊的修辭手法，如通感。作者把月色寫(xiě)成了“梵婀玲上奏者的名曲”，使得這篇作品膾炙人口。葉圣陶認為，朱自清早期散文，“都有點(diǎn)兒做作，太過(guò)于注重修辭，見(jiàn)得不怎么自然。”到了后來(lái)，才全寫(xiě)口語(yǔ)，有了現代口語(yǔ)的韻味。這個(gè)看法，當然是對的，符合朱自清散文的實(shí)際。
但是，《背影》這篇早期的散文，語(yǔ)言卻與其他有些不同，它沒(méi)有做作之氣，也不重修辭，而是用樸素自然的文字，表現了真切的內容。全文除了對父親背影的描寫(xiě)外，全是敘事，敘述得清楚明白、自然懇切。全篇一千五百字，很少形容、修飾的東西，連生字難詞都很少，回憶十年前的往事，老老實(shí)實(shí)地敘述，真情實(shí)感自地然流露出來(lái)�！侗秤啊凡捎眠@樣的語(yǔ)言，是由內容決定的。同時(shí)，作者用白描的手法，也決定了語(yǔ)言的樸素自然。我們讀《背影》，能夠明顯地感到語(yǔ)言與《匆匆》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》等篇的不同，它顯示了朱自清早期散文的另一種文采和風(fēng)格。二是大量疊詞的運用。由于朱自清本身是一個(gè)詩(shī)人，所以他的散文語(yǔ)言自然帶上了詩(shī)歌的音韻美。如在第二段中，作者寫(xiě)道，“沒(méi)有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”，“森森”“淡淡”，營(yíng)造了一種沉寂的氛圍，也襯托出淡淡的憂(yōu)愁。還有“遠遠近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等。還有的詞兒，如“田田”、“亭亭”，本來(lái)是古歌辭里的詞兒，作者在這里都運用的極為妥帖。 總的來(lái)說(shuō)，朱自清的散文呈現出“輕靈澹遠”的風(fēng)致。“他文如其人，風(fēng)華從樸素出來(lái)，幽默從忠厚出來(lái)，腴厚從平淡中出來(lái)。”讀他的文章如品清茗一般，須細細品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情�！逗商猎律芬埠�，《綠》也好，還有那感人至深的《背影》，等等，無(wú)一不給人留下了美好的藝術(shù)享受。朱自清的散文真不愧是中國現代文學(xué)史上一顆顆璀璨的明珠!
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