東野圭吾：我曾經(jīng)夢(mèng)想成為一名導演

　　導語(yǔ)：據說(shuō)很多小說(shuō)家都喜歡電影。其實(shí)并不只是喜歡，或許其中不少人都期望有朝一日自己也能?chē)L試一下當導演的感覺(jué)吧。下面是yuwenmi小編為大家整理的作文素材，歡迎閱讀與借鑒，謝謝!　

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　　說(shuō)起推理大師東野圭吾，很多人都想知道他創(chuàng )作推理小說(shuō)的緣起，他在《我的晃蕩的青春》里曾提到過(guò)這一點(diǎn)：

　　我讀了《點(diǎn)與線(xiàn)》，還讀了《零的焦點(diǎn)》，全都是一氣呵成，爽快至極。一看到鉛字就頭痛的過(guò)往變得那樣不真實(shí)。推理小說(shuō)究竟哪里吸引我，那個(gè)時(shí)候的我還不太明白。那段日子里的某一天，我忽然產(chǎn)生了一個(gè)了不起的想法。也不知是膽大妄為還是不知天高地厚，我竟生出寫(xiě)推理小說(shuō)的念頭。

　　看來(lái)多虧了松本清張，我們才能讀到《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《惡意》這樣扣人心弦的推理作品。假設一下，如果當時(shí)東野沒(méi)有機緣巧合地讀到松本清張，他又會(huì )有怎樣的人生呢?

　　也許，他會(huì )成為一名導演：

　　據說(shuō)很多小說(shuō)家都喜歡電影。其實(shí)并不只是喜歡，或許其中不少人都期望有朝一日自己也能?chē)L試一下當導演的感覺(jué)吧。如此評論他人的我，其實(shí)就是其中一員。甚至從某種程度上來(lái)說(shuō)，正是因為我做不了電影，所以才拿小說(shuō)來(lái)代替。

　　作家寫(xiě)小說(shuō)、導演拍電影、排演戲劇，說(shuō)到底都是講故事。東野的作品不僅故事動(dòng)人，畫(huà)面感也超強，估計這也是他作品被大量搬上熒屏的原因之一。不過(guò)，好像只看著(zhù)自己的作品被影像化還不夠盡興，于是技癢的東野為了過(guò)一把當導演的癮，自己干脆直接創(chuàng )作了一部舞臺劇相關(guān)的作品，那就是《大雪中的山莊》。

　　那時(shí)候我開(kāi)始喜歡上戲劇和音樂(lè )，《大雪中的山莊》一書(shū)的靈感就來(lái)源于此。我相信這次的詭計肯定會(huì )讓人大吃一驚。——東野圭吾

　　《大雪中的山莊》采用了經(jīng)典的“暴風(fēng)雪山莊模式”。所謂“暴風(fēng)雪山莊模式”，是指作品中的登場(chǎng)人物由于某種原因被困于一個(gè)與外界失去聯(lián)系的場(chǎng)所，在這種狀況下發(fā)生了兇殺案件。因為小說(shuō)中所出現的場(chǎng)所通常被設定為“暴風(fēng)雪山莊”或者“孤島”，因此這種推理小說(shuō)被后世統稱(chēng)為“暴風(fēng)雪山莊模式”。

　　“暴風(fēng)雪山莊模式”的情節推進(jìn)多是在一個(gè)相對密閉的空間里展開(kāi)。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，兇殺命案或者失蹤事件的接連發(fā)生，而此時(shí)兇手又存在于剩下的人物當中，必然會(huì )給讀者帶來(lái)巨大的心理刺激，并把推理小說(shuō)的緊張、驚險的藝術(shù)魅力發(fā)揮到淋漓盡致。正因如此，“暴風(fēng)雪山莊模式”的推理作品才會(huì )歷經(jīng)多年經(jīng)久不衰，不僅受到各國推理讀者的喜愛(ài)，也吸引了諸多推理小說(shuō)家去挑戰和嘗試。阿加莎·克里斯蒂的《無(wú)人生還》被公認為是這一模式的典范之作，后世許多推理小說(shuō)家都曾向它致敬，東野圭吾正是其中之一。

　　在《大雪中的山莊》里，七名懷抱明星夢(mèng)想的年輕演員被邀請到一個(gè)山莊里排演劇本，然后在四天之內陸續失蹤，這一看似十分簡(jiǎn)單明了的劇情主線(xiàn)，東野卻在其中進(jìn)行了多重構造：讓一切真實(shí)的命案都在演戲的狀況下發(fā)生，最終有在這個(gè)基礎上繼續演戲�？芍^是謎中謎內另有謎，計中計外暗藏計。這種真實(shí)與虛幻之間的不停轉換可以說(shuō)是《大雪中的山莊》的最大亮點(diǎn)，也成了本作有別于同類(lèi)型“暴風(fēng)雪山莊模式”小說(shuō)的獨特標志。

　　不明不白的失蹤，神秘出現的紙條，一開(kāi)始只會(huì )讓人以為只不過(guò)是一場(chǎng)惡搞游戲。隨著(zhù)失蹤人數的不斷增加，懸疑感和緊張感也在隨之加強，讓人不得不懷疑這究竟是不是一場(chǎng)真實(shí)發(fā)生的謀殺案。然而隨著(zhù)劇情的推進(jìn)，書(shū)中人物提出的諸多疑點(diǎn)又讓這一切回歸到原點(diǎn)。最后，活不見(jiàn)人死不見(jiàn)尸的恐懼徹底讓人放棄徒勞的猜測，靜靜等候最終審判的降臨。

　　不是真正的暴風(fēng)雪山莊卻勝似暴風(fēng)雪山莊，明明可以離開(kāi)卻偏偏無(wú)人離開(kāi)，這種在心理層面上形成的“暴風(fēng)雪山莊模式”，給我們帶來(lái)全新的閱讀體驗……

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