動(dòng)畫(huà)角色造型設計對傳統戲曲元素的借鑒的論文
動(dòng)畫(huà)是集多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)于一身的一種時(shí)代產(chǎn)物。動(dòng)畫(huà)角色造型設計是表現人物角色性格特征，表達主題風(fēng)格的重要手段。戲曲動(dòng)畫(huà)人物形象應充分結合戲曲藝術(shù)中的視覺(jué)元素符號，融合多元藝術(shù)形式，適當添加時(shí)尚元素，使傳統藝術(shù)元素和數字動(dòng)畫(huà)巧妙地有機結合，形成具有中國特色風(fēng)格的戲曲動(dòng)畫(huà)人物，在服裝、臉譜等方面上有著(zhù)極具借鑒和傳承意義。
本文通過(guò)借鑒本土戲曲造型，在動(dòng)畫(huà)角色造型設計方面進(jìn)行深層次的研究，分析動(dòng)畫(huà)角色造型設計與戲曲的舞臺造型兩者之間的共同點(diǎn)，通過(guò)借鑒戲曲中人物臉譜造型、服裝打扮、動(dòng)作表現及節奏，來(lái)分析兩者之間的相似之處，并以動(dòng)畫(huà)角色的個(gè)性化塑造來(lái)表現戲曲元素在實(shí)際創(chuàng )作中的應用。同時(shí)，結合戲曲動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作要求，具體分析本土戲曲元素在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中的實(shí)際作用。在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中，將戲曲藝術(shù)元素與現代數字動(dòng)畫(huà)技術(shù)有機融合，是傳播傳統文化和本土文化的有效途徑，對推動(dòng)本土文化和當地動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展有著(zhù)積極的作用。
一、動(dòng)畫(huà)角色造型設計借鑒本土傳統戲曲元素的意義
現代動(dòng)畫(huà)技術(shù)發(fā)展迅速，日本、美國等國家的動(dòng)漫文化席卷而來(lái)，越來(lái)越受政府和研究者的重視。相對中國而言，需要關(guān)注的是對外來(lái)動(dòng)畫(huà)優(yōu)秀作品的學(xué)習與借鑒，對地方文化的傳承和發(fā)展。戲曲，作為本土文化，是中國一種古老的傳統藝術(shù)形式，源遠流長(cháng)，影響廣泛。戲曲集傳統藝術(shù)美之大成，包括人物性格造型的塑造、舞臺意境的營(yíng)造等方面，全面系統地體現了大眾的審美觀(guān)念和需求。更多的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家，從戲曲文化藝術(shù)中獲得了大量的啟發(fā)與靈感，提煉各種戲曲元素，在創(chuàng )作出的動(dòng)畫(huà)作品中彰顯獨特的民族風(fēng)格與藝術(shù)特色，如《花木蘭》《驕傲的將軍》《朝陽(yáng)溝》等優(yōu)秀作品。對于陜西來(lái)說(shuō)，最終要學(xué)習的是如何將陜西本土戲曲元素與動(dòng)畫(huà)結合、傳承和創(chuàng )新，提取所具有的文化價(jià)值。在動(dòng)畫(huà)角色造型設計方面，設計者應充分吸取本土戲曲元素，通過(guò)夸張、簡(jiǎn)化、虛實(shí)結合等一系列意象化的表達，在數字動(dòng)畫(huà)中重新塑造戲曲舞臺人物形象。
二、動(dòng)畫(huà)角色造型設計與本土傳統戲曲元素上的借鑒
�。ㄒ唬﹦�(dòng)畫(huà)角色造型設計在戲曲臉譜上的借鑒
在我國傳統戲曲中，任何曲種中的演員都根據自己所扮演的人物來(lái)打扮自己，有特定的臉譜和服裝，經(jīng)過(guò)各種打扮后，戲劇人物的形象活靈活現，戲曲人物從而表現得形象生動(dòng)。戲曲人物角色造型包括頭部和服裝兩方面，其中頭部的裝扮在塑造人物形象方面顯得尤為重要，包括臉譜和頭飾的打扮等，而這些裝扮能夠讓觀(guān)眾從中一眼看到人物的性別、年齡、性格以及地位身份。戲曲臉譜具有獨特性和唯一性，在塑造人物角色過(guò)程中，則應體現這一特點(diǎn)。中國戲曲臉譜彰顯的是視覺(jué)上主觀(guān)的寫(xiě)意和象征，在乎神的傳達，因此，戲曲臉譜造型設計才會(huì )有很大的不同。
1.圖案造型
對于動(dòng)畫(huà)借鑒戲曲元素來(lái)說(shuō)，戲曲臉譜的一個(gè)優(yōu)勢就是臉譜的圖案造型。臉譜圖案的創(chuàng )作靈感來(lái)源于大自然和社會(huì )生活，經(jīng)過(guò)夸張變形處理后，呈現出各種獨特的圖案裝飾，通過(guò)運用概括、夸張和簡(jiǎn)化等手法來(lái)表達人物角色的性格及外貌特征等。臉譜圖案的造型往往通過(guò)對現實(shí)生活中存在的東西進(jìn)行取舍變形，經(jīng)過(guò)夸張變形、虛構或者象征的形式，來(lái)表現人物角色的不同特點(diǎn)。例如，《大鬧天空》中的孫悟空和《哪吒鬧�！分心倪傅脑煨�，兩個(gè)人物臉譜的造型不一樣，但都準確表達出人物的性格和特征。在現代動(dòng)畫(huà)片中，同樣體現了這一特點(diǎn)。
動(dòng)畫(huà)人物形象塑造的靈感來(lái)自于人們對生活的觀(guān)察和實(shí)踐。動(dòng)畫(huà)中的人物形象造型雖然具有戲曲臉譜的多變、夸張、怪異的造型特征，但其設計注重形象和外表，只是簡(jiǎn)單地用幾筆有神的線(xiàn)條就能概括出來(lái)，《大鬧天宮》中孫悟空的造型，傳承了戲曲臉譜人物的造型，借鑒了戲曲臉譜的藝術(shù)元素，孫悟空的臉譜造型，采用了大膽、夸張和變形的手法，精確的線(xiàn)條概括使其造型通俗易懂。動(dòng)畫(huà)人物的形象設計，通常是以現實(shí)生活為基礎，寫(xiě)實(shí)或經(jīng)過(guò)想象虛擬、準確的概括所創(chuàng )造出來(lái)的，所以動(dòng)畫(huà)人物的塑造對戲曲臉譜的借鑒不要中規中矩，而是應充分體會(huì )其內在的含義，適當運用動(dòng)畫(huà)技術(shù)手段進(jìn)行相互轉換，通過(guò)表達戲劇臉譜圖案的主要特點(diǎn)，把動(dòng)畫(huà)人物塑造得簡(jiǎn)潔和傳神，注重內在美感，從而進(jìn)行相對的簡(jiǎn)化概括。因此，在動(dòng)畫(huà)設計過(guò)程中，要把這些予以提煉，把最能體現人物性格特征的部分保留下來(lái)，進(jìn)行相互整合，完成動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形象的轉化。
2色彩的應用
在角色設計中，除了圖案設計，色彩的應用也具有相對重要的意義借鑒，借用臉譜的色彩，進(jìn)行動(dòng)畫(huà)人物角色的設計，讓動(dòng)畫(huà)的人物造型具有臉譜傳統色彩，使人物角色的形象包含有深刻的寓意，再通過(guò)動(dòng)畫(huà)的運動(dòng)節奏表現故事情節的發(fā)展以及人物的情緒。在《大鬧天空》里，片中人物角色的設計充分體現了民族風(fēng)格。孫悟空和玉皇大帝的臉譜化妝風(fēng)格就很獨特，孫悟空臉部的紅色象征勇敢、正義，玉皇大帝臉部的白色則是象征奸詐，造型設計上也是采用大膽、夸張和變形的手法，設計出一個(gè)紅的桃臉、黑線(xiàn)條勾畫(huà)猴子嘴的人物造型，充分表現了孫悟空喜愛(ài)吃桃子的個(gè)性以及大膽、頑皮的性格特征。在動(dòng)畫(huà)形象設計中，色彩也起著(zhù)不可忽視的實(shí)際作用。
�。ǘ﹦�(dòng)畫(huà)角色造型設計在戲曲服飾上的借鑒
在戲劇服飾中，戲曲服飾的色彩用來(lái)表現不同的.人物形象。在戲曲中，生、旦、凈、末、丑分別都有各自的定款，這樣可以把服飾藝術(shù)化。例如，戴著(zhù)面紗都是江湖中的高手，龍袍就是皇上，蟒袍是大臣，官帽加上佩刀就是捕頭或者侍衛。各朝代的衣服也不一樣，觀(guān)眾也可以得出朝代的信息，正如《史記·滑稽列傳》中優(yōu)孟扮演的孫叔敖，穿著(zhù)孫叔敖的衣服驚訝到了楚莊王一樣，可見(jiàn)服飾造型也起著(zhù)相當重要的作用，張庚先生指出：“戲曲中的服飾和打扮除了刻畫(huà)人物形象之外，還給表演提供了力量”。
服飾設計作為動(dòng)畫(huà)角色設計的重要組成部分，對突出角色性格具有相對重要的作用�！痘咎m》中的人物借鑒了我國古代傳統人物的服裝造型。在木蘭相親的片段中出現的女性角色的服裝，就體現了出來(lái)。中國的服飾當時(shí)是極長(cháng)的袖子，木蘭在家的著(zhù)裝變成了短袖，裝飾與紋路都進(jìn)行概括和簡(jiǎn)化處理。再如《功夫熊貓》，劇中角色的長(cháng)袍、馬褂以及頭頂的花翎都來(lái)源于清朝衣服的造型，其特點(diǎn)是衣身修長(cháng)，衣袖短窄，衣服上下沒(méi)有腰身。劇中和平谷的百姓大多裝束都是這種長(cháng)袍，外加長(cháng)褂或坎肩，腿部也只保留了綁腿。男子的衣服也化繁為簡(jiǎn)，只保留一條腰帶。在動(dòng)畫(huà)片《天書(shū)奇譚》中，縣官官服的袖子采用了水袖，但是沒(méi)有戲曲水袖的寬松感，這主要是為了突顯縣官的小氣形象。
三、結語(yǔ)
在戲曲動(dòng)畫(huà)傳承、發(fā)展和創(chuàng )作中，戲曲動(dòng)畫(huà)人物角色造型設計，應以傳統動(dòng)畫(huà)人物造型特點(diǎn)為創(chuàng )作基礎，切實(shí)結合本土戲曲藝術(shù)中的藝術(shù)視覺(jué)元素，科學(xué)地將本土文化元素與當代數字動(dòng)畫(huà)相互結合，以數字動(dòng)畫(huà)為可靠載體，通過(guò)對傳統戲曲元素的借鑒，激發(fā)創(chuàng )作靈感，將傳統動(dòng)畫(huà)不斷創(chuàng )新，呈現出令人耳目一新的新動(dòng)畫(huà)，但這個(gè)過(guò)程比較漫長(cháng)，動(dòng)畫(huà)研究和學(xué)習者要積極主動(dòng)地去探索、實(shí)踐。
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