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試論杜甫筆下的妻子形象
杜甫，想必大家對其都有所了解，他的作品更是貫穿我們整個(gè)學(xué)生時(shí)代。那不知道大家對杜甫的妻子了解多少呢？好不好奇在杜甫眼中，他的妻子是怎么樣的一個(gè)人？下面是小編為大家整理的試論杜甫筆下的妻子形象，希望對大家有幫助！
試論杜甫筆下的妻子形象
杜甫是我國古代偉大的詩(shī)人之一，在他數量不多的關(guān)于妻子的詩(shī)歌中，我們看到他塑造的妻子形象，在詩(shī)人的個(gè)人經(jīng)歷和獨特的時(shí)代背景的影響下逐一展現出來(lái)，并表現出其時(shí)代和文學(xué)史上的獨特之處。首先，她是一個(gè)苦命的女子，同時(shí)又是勞動(dòng)婦女的典型，在夫妻生活中，她充當著(zhù)詩(shī)人知己的角色。這個(gè)形象的出現是杜甫和他妻子高貴品質(zhì)共同作用下的產(chǎn)物，它的出現在文學(xué)創(chuàng )作、現實(shí)上，都有著(zhù)重要的意義。
在中國文學(xué)燦爛的銀河中，杜甫無(wú)疑是最耀眼的明星之一，他的作品被聞一多先生稱(chēng)為“四千年文化中最莊嚴，最瑰麗，最永久的一道光彩”。千百年來(lái)，人們對其人其詩(shī)的論述浩如煙海。他生長(cháng)的年代，男尊女卑，文人作詩(shī)往往注重抒發(fā)自己的家國之志，濟世之情，不屑于把夫妻生活寫(xiě)入詩(shī)內，而在杜甫的詩(shī)作中，出現“老妻”“瘦妻”“妻孥”的地方約有二十多處，這是個(gè)罕見(jiàn)而又值得引起我們重視和思考的問(wèn)題。元稹《唐檢校工部員外郎杜君墓系銘》云:杜甫“夫人弘農楊氏女,父曰司農少卿怡,四十九年而終�！庇嘘P(guān)學(xué)者據此考證,杜甫和楊氏共同生活了三十年，并且廝守終生。封建社會(huì )重男輕女，使杜夫人沒(méi)留下她的姓名，事跡，我們無(wú)從詳知其人。前人對于杜甫妻子也幾乎沒(méi)有專(zhuān)題的研究，有鑒于此，筆者著(zhù)重從杜甫歌頌妻子的有關(guān)詩(shī)句探尋這個(gè)偉人妻子的形象。古代漢語(yǔ)中的“妻子”包括“妻”(妻子)和“子”(兒女)兩個(gè)義項。本文對“妻子”的取義為現代漢語(yǔ)中的意義，專(zhuān)指“妻”這一義項。
1. 妻子形象
杜甫之妻楊氏是司農少卿楊怡之女，他們成婚于開(kāi)元二十九年，當時(shí)的杜甫29歲，楊氏19歲。他們婚后感情融洽，琴瑟和諧，三十年來(lái)相濡以沫，不離不棄。杜甫詩(shī)集中述及妻子的詩(shī)歌約有二三十首，根據背景和他對妻子不同的深情厚意，可分為幾組，而每一組都為我們展示了不同方面的妻子形象。
1.1. 同甘共苦之情——苦命之人
天寶十三載,京城乏食,杜甫只好把家安置在東北二百里的奉先縣。天寶十四載,杜甫任右衛率府曹參軍后一個(gè)月,便動(dòng)身到奉先探望妻子。他在《自京赴奉先詠懷五百字》一詩(shī)中寫(xiě)道:“老妻寄異縣,十口隔風(fēng)雪。誰(shuí)能久不顧,庶往共饑渴�！北磉_了與妻子同甘苦、共患難,生死相依的愿望�！帮L(fēng)雪”“饑渴”對于貧困的人來(lái)講，本來(lái)就是雪上加霜，然而一家人的分離對精神更添了一份打擊。這分別還不是一兩天的事，而是一年多了，本來(lái)他們的生活就拮據，自楊氏和杜甫結婚之后，生活是日益的窮苦，一家人經(jīng)常受著(zhù)饑渴的煎熬，即使“朝扣富兒門(mén)，暮隨肥馬塵”，但還是“殘杯與冷炙，到處潛悲辛”。到這個(gè)時(shí)候，杜甫一家已經(jīng)淪落到與貧民為伍去購買(mǎi)減價(jià)官米的地步。直到詩(shī)人去世為止，出身官宦人家的楊氏從未跟著(zhù)杜甫享受過(guò)榮華富貴，錦衣玉食，就連安定的生活也是一種奢望。從年輕時(shí)“游蕩齊趙，裘馬清狂的青年詩(shī)人[1]”開(kāi)始，杜甫曾旅食京華，詩(shī)興潼關(guān)，悲歌蜀道，寓居成都草堂、夔府孤城，最后卒于一葉扁舟之上。在這過(guò)程中，楊氏都是跟隨著(zhù)杜甫顛沛流離，輾轉西南。到了乾元三年，詩(shī)人還要因為避戰亂，“五十白頭翁，南北逃世難。妻孥復隨我，回首共悲歡�！笨梢哉f(shuō)貧窮、饑餓、疾病、頻繁的分別與擔驚受怕成了他們婚后生活的主要內容。多年來(lái)，她沒(méi)有錦衣玉食，沒(méi)有丈夫的隨時(shí)陪伴，沒(méi)有安定的生活，就連兒子也在自己面前死去，所以說(shuō)楊氏首先是一個(gè)飽受艱辛的苦命女子的形象。
1.2 離別思念之情——思婦
由于為官、戰亂等原因,杜甫經(jīng)常與妻兒分離,但他始終牽掛著(zhù)妻子,期待著(zhù)與親人團聚。比如:“去年潼關(guān)破,妻子隔絕久”(《述懷》),“妻孥隔君壘,撥棄不擬道”(《雨過(guò)蘇端》),“妻子山中哭向天,須公櫪上追風(fēng)驃”(《徒步》),“女病妻憂(yōu)歸意急,秋花錦石誰(shuí)能數。別家三月一書(shū)來(lái),避地何時(shí)免愁苦”《發(fā)閬中》)等等。有時(shí)候,杜甫還用整首詩(shī)歌表達他對親人的深切思念之情。安史之亂后,杜甫攜家逃難至風(fēng)翔東北的州,他把妻子兒女安置在羌村以后,就只身奔赴肅宗所在的靈武,以期為平定安史之亂出力,不料中途為叛軍所俘押至長(cháng)安。在困居長(cháng)安的一年多時(shí)間里,他感傷國事,思念親人,寫(xiě)下《月夜》一詩(shī):今夜鄜州月,閨中只獨看。遙憐小兒女,未解憶長(cháng)安。香霧云鬢濕,清輝玉臂寒。何時(shí)依虛幌,雙照淚痕干?
中秋之夜，明月皎潔，本應是一家人團聚的日子，但由于分離，美麗的妻子只能獨自倚在帳邊上，望著(zhù)窗外的明月，霧水沾濕了她的云鬢，潔白的月光照著(zhù)她清瘦的身影，微寒的秋風(fēng)吹著(zhù)她裸露的玉臂，兒女們仍沒(méi)睡，天真地在互相打鬧，他們不明白母親因何憂(yōu)傷，她只能輕嘆一聲：夫君，你現在怎么樣了，我們什么時(shí)候才能團聚在一起呢?有道是，相思最苦，那時(shí)只身奔赴靈武的杜甫與家人一別之后，再也沒(méi)有音訊，妻子如何能不心生掛念，中秋都來(lái)了，為何連一封家書(shū)都沒(méi)有呢?詩(shī)人一首詩(shī)就為我們清晰地展示了一位妻子思念丈夫的形象，另外，“香”“玉臂”等詞，我們又可以想象，這位妻子是青春美麗的。
1.3 感激愧疚之情——樸素的勞動(dòng)婦女
杜甫是個(gè)家庭責任感極強的人。身為人父、人夫,卻無(wú)法解決全家的溫飽安寧問(wèn)題,反而常常讓妻子用柔弱的雙肩獨自支撐全家的生計,這使他心存感激并生出深深的自責,例如:“所愧為人父,無(wú)食致夭折”(《自京赴奉先縣詠懷五百字》),“世亂憐渠小,家貧仰母慈”(《遣興》),“嘆息謂妻子,我何隨汝曹”(《飛仙閣》),“何日兵戈盡,飄飄愧老妻”(《自閬州領(lǐng)妻子卻赴蜀山行三首》其二) “老妻憂(yōu)坐痹”(《遣悶奉呈嚴公二十韻》)等。這時(shí)的杜甫因為房琯的事被肅宗疏遠，剛剛當上左拾遺而好起來(lái)的家境又陷入困苦，作為妻子，她沒(méi)有埋怨，而是一如既往地照顧好家人，不給失落的丈夫增添麻煩，她還能堅強地面對現實(shí)，就像其他的窮苦婦女一樣，堅強，樸素，溫柔賢淑，任勞任怨。最為集中的是在羌村時(shí)所作的著(zhù)名長(cháng)詩(shī)《北征》：“……經(jīng)年至茅屋,妻子衣百結。慟哭松聲回,悲泉共幽咽。平生所嬌兒,顏色白如雪。見(jiàn)耶背面啼,垢膩腳不襪。床前兩小女,補綻才過(guò)膝。海圖拆波濤,舊繡移曲折。天吳及紫鳳,顛倒在短褐……”妻子的衣服上打滿(mǎn)補丁，兒女們的衣服也極不稱(chēng)身，東拆西補，雖然這樣，我們還是感覺(jué)到楊氏是非常盡力地去照顧家人，用她的全部的能力，怎么說(shuō)她也是一個(gè)出身名門(mén)的千金小姐，但在字里行間，我們完全嗅不到一點(diǎn)點(diǎn)嬌弱的氣息，有的只是一個(gè)弱小的樸素的勞動(dòng)婦女用她小小的肩膀，扛著(zhù)鋤頭，日出而作，日落之后，在微弱的燈光下補著(zhù)破了又破的衣裳。
1.4 安定環(huán)境中的柔情——有情趣、興趣廣泛的知己
杜甫一生多在顛沛流離中過(guò)活,只是在入住成都之后才獲得了一段稍為安定平和的日子。這個(gè)時(shí)期的詩(shī)人,住有環(huán)境優(yōu)美的浣花溪草堂,吃有親朋好友的接濟,行又無(wú)為官的案牘之累,心理上的閑適與自足可想而知。作于本期的《江村》、《進(jìn)艇》等詩(shī)就著(zhù)重表現了詩(shī)人這種難得一見(jiàn)的愜意與溫情：清江一曲抱村流,長(cháng)夏江村事事幽。自來(lái)自去梁上燕,相親相近水中鷗。老妻畫(huà)紙為棋局,稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米,微軀此外更何求!(《江村》)晝引老妻乘小艇,晴看稚子浴清江。俱飛蛺蝶元相逐,并蒂芙蓉本自雙。這兩首詩(shī)中，夫妻二人享受著(zhù)難得的閑適生活，而妻子更是與平時(shí)不同，恢復她作為書(shū)香世家小姐的感覺(jué)，與丈夫下棋，泛舟，弄文墨棋畫(huà)，能動(dòng)能靜，又富有情趣，雖然年過(guò)半百，但讀起詩(shī)來(lái)，更感覺(jué)這種感情親密，平淡卻不失幸福，一生得一知己，足矣。
總的來(lái)說(shuō)，杜甫筆下是這樣一個(gè)妻子形象，她溫柔賢淑，善解人意，勤儉樸實(shí)，任勞任怨，是具有中華民族傳統美德的優(yōu)秀女性，同時(shí)在那個(gè)女子無(wú)才便是德的時(shí)代，她又通文墨棋畫(huà)，興趣廣泛，富有情趣，從而深得詩(shī)人的愛(ài)戀與敬重。
2. 妻子形象的獨特之處
她贏(yíng)得了專(zhuān)一的愛(ài)情和身份平等的尊重
唐代是封建社會(huì )少有的盛世，在開(kāi)放的社會(huì )風(fēng)氣影響下，一夫多妻制大行其道，當時(shí)文人納妾，與娼女同席宴樂(lè )是非常普遍的，甚至被譽(yù)為名士風(fēng)流。對此，元稹、白居易、杜牧等大詩(shī)人都曾在自己的詩(shī)中津津樂(lè )道，白居易在《宴周皓大夫光福宅》中坦言：“何處風(fēng)光最可憐，妓堂階下砌臺前�！崩畎讛y妓宴游之事也甚多：“美酒樽中置千解載妓隨波任去留”(《江上吟》)“興來(lái)攜妓態(tài)經(jīng)過(guò)，其若楊花似雪何?”(《乙舊游寄憔郡元參軍》)等。而杜甫一生只娶了楊氏這一個(gè)妻子，并且在共同生活的三十年當中，對于妻子有著(zhù)深厚的愛(ài)戀，在他的作品中，我們可以看到，在悲觀(guān)哀痛中，想到的是妻子，寫(xiě)下了《月夜》;在高興時(shí)，想到的也是妻子，“卻看妻子愁何在?漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂”; 生活困苦之時(shí)，夫妻二人“共饑渴”。古代男子娶妻以容貌為主，李白也說(shuō)過(guò)：“以色事他人，能有幾時(shí)好?”(《妾薄命》)，但這并不適用于晚年的杜甫夫婦，他們寓居成都時(shí)，楊氏也有四十多歲了，經(jīng)過(guò)多年的艱苦生活，她肯定是年老色衰了，但“老妻畫(huà)紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”(《江村》)“晝引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江”(《近艇》)，一句“老妻”更體現了愈到老年，這份感情愈顯得深沉厚重。
在中國的封建社會(huì )中，男女地位是極不平等的，無(wú)論是上層社會(huì )的婦女，還是下層社會(huì )的婦女，都沒(méi)有獨立的人格，得不到應有的尊重�！霸谝恍┦看蠓蛭娜说墓P下,婦女有時(shí)也成為作品的主人公,但大多如花草一般的玩物,或有其驚人的容顏供人賞悅,或有其相思閨怨之情供人玩”�！澳洗氨鄙繏烀鞴�，羅煒綺箔脂粉香�！�(((東飛伯勞歌)))這樣的艷詩(shī)曾盛極一時(shí);“如今君，心一朝異，對此長(cháng)嘆終百年�！�(鮑照《擬行路難》其一)訴盡淪為玩物的女子的凄婉之情。而在杜甫的詩(shī)中，對妻子他是極其尊重的，對妻子為自己所做的犧牲心存敬意與感激，楊氏在詩(shī)中也有她獨有的喜怒哀樂(lè )，“卻看妻子愁何在?漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂”“ 妻孥怪我在,驚定還拭淚�！薄捌拮由街锌尴蛱�,須公櫪上追風(fēng)驃”等等。杜甫在詩(shī)中賦予了她獨立的人格，把她放在了與自己身份平等的地位上。
揭秘杜甫心中妻子的形象有多美和尚
天寶十四載十一月（公元755年）安史之亂爆發(fā)。準備充分的叛軍兵鋒甚銳，從范陽(yáng)南下，不到兩個(gè)月就攻陷了洛陽(yáng)。杜甫在756年五月，從奉先帶領(lǐng)一家人來(lái)到了白水，寄居在舅父崔頊家中。不久由于兵亂又開(kāi)始流亡，經(jīng)過(guò)艱難跋涉終于在鄜州城北的羌村。
此時(shí)的長(cháng)安也同樣混亂不堪。唐玄宗隱瞞著(zhù)百姓，在755年六月帶著(zhù)宰相和楊貴妃倉皇逃亡西蜀。行軍途中經(jīng)過(guò)馬嵬事變，楊貴妃被賜死。7月13日太子李亨在靈武即位，稱(chēng)肅宗。遠在羌村的杜甫聽(tīng)到這個(gè)消息，立即決定只身去靈武投奔新皇帝。但是在路上被叛軍抓住送往已經(jīng)淪陷的長(cháng)安。
好在杜甫當時(shí)官職不大，名聲也低微，胡人沒(méi)有把四十五歲已經(jīng)滿(mǎn)頭白發(fā)的杜甫放在眼里。他在長(cháng)安沒(méi)有受到嚴苛的俘虜待遇，杜甫自己也比較小心，隱蔽自己的身份，沒(méi)有引起叛軍的注意。
今天選的三首詩(shī)就是在這種情況下寫(xiě)的�？炊鸥θ绾卧跍S陷區長(cháng)安生活的……
月夜
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕乾。
解詩(shī)
這是老杜久負盛名的一首五律，語(yǔ)言工麗，用情深婉。老杜的妻子在他其他詩(shī)中多是以“老妻”“瘦妻”的形象示人，而這一首妻子的形象卻溫柔美麗，很有女性魅力。需要注意兩點(diǎn)：第一，這首詩(shī)不寫(xiě)杜甫思念妻子，反而去寫(xiě)妻子思念自己，筆情敏妙，深得“借花襯葉”之妙；第二，整首詩(shī)的意象和情事都籠罩在月光之下，以人寫(xiě)月，以月襯人，各得奇妙。下面細看：
首聯(lián)“今夜鄜州月，閨中只獨看”點(diǎn)題。作者困在長(cháng)安，仰見(jiàn)明月，但是起筆點(diǎn)出鄜州之月，月是同一月，人卻分兩地，所以下句有只和獨二字。只和獨，都表示孤獨，作者設想妻子此刻也在月下看月。人在看月其實(shí)在思念丈夫，就如同作者在看月其實(shí)在思念妻子一樣。
二聯(lián)，“遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安”流水對，一筆直下。作者放開(kāi)上聯(lián)閨中妻子，而用不懂事的孩子來(lái)反襯妻子。孩子小，不懂思念父親，正是承接上句的“只獨”，也暗示妻子此時(shí)的孤寂。憐字，憐惜，作者雖然在寫(xiě)妻子，其實(shí)也旁筆寫(xiě)兒女。兒女雖然不懂憶長(cháng)安，作者卻解憶兒女，句意有錯綜之妙。兒女未解，正是寫(xiě)妻子知解，夫妻之間的深情躍然紙上。妻子憶長(cháng)安正如作者憶妻子一樣，再次加深上文同看月的深情。
三聯(lián)“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”工筆正面描述妻子看月的形象，是名句。這句之妙在于濕和寒，寫(xiě)出冷清，孤寂。并且妻子以云鬟和玉臂，將人物形象寫(xiě)得美麗溫柔。并且這句籠罩在月光之下，頭發(fā)打濕，玉臂變涼，可見(jiàn)妻子悄立已久。而月光卻非常美，妻子的頭發(fā)在月光下像泛起煙霧，手臂反襯月光也淡淡發(fā)出清輝，這也反襯此時(shí)月光正美，妻子也分外美，但是恰恰是美，才越顯得悲涼，正所謂月愈好而苦愈增，語(yǔ)越麗而情越悲。另外這句工致絕倫，語(yǔ)調舒緩，愈緩愈悲。
尾聯(lián)：“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕乾”作者再看今時(shí)月，卻想到未來(lái)。這一聯(lián)就是蕩開(kāi)一筆設想未來(lái)對月抒愁之狀。作者對家人的思念已經(jīng)極致，所以用何時(shí)發(fā)問(wèn)，倚則是兩人共倚，暗示團圓之意，也是設想一起看月的場(chǎng)景。雙字，不可輕輕看過(guò)，雙字照應首聯(lián)獨字，由獨，想到雙，由兩人分隔想到團圓。照字乃是月照，月照淚痕干，可見(jiàn)如果兩人團聚，肯定有一番悲喜。淚痕之干，可能未來(lái)兩人還要在月下相擁很久。另外這個(gè)“干”字不可輕看，團聚時(shí)候淚可干，也有反襯此時(shí)妻子望月正是淚水漣漣之意。這一句雖然寫(xiě)未來(lái)還是扣緊月下之意。后來(lái)杜甫羌村詩(shī)中有“夜闌更秉燭，相對如夢(mèng)寐”，可說(shuō)是這句的現實(shí)延伸。
總的來(lái)說(shuō)：這首詩(shī)首尾一氣貫注，用筆精煉寫(xiě)情幽微，反復曲折令人賞玩不盡。從此詩(shī)也能看出作者伉儷情深，老杜鐘情之至。草堂時(shí)期有“老妻畫(huà)紙為棋局”，“ 晝引老妻乘小艇”等句，可見(jiàn)二人感情之恩愛(ài)。
悲陳陶
孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水。
野曠天清無(wú)戰聲，四萬(wàn)義軍同日死。
群胡歸來(lái)血洗箭，仍唱胡歌飲都市。
都人回面向北啼，日夜更望官軍至。
這是一首古體詩(shī)。
先介紹背景：肅宗即位后，本是唐玄宗的近臣房琯帶著(zhù)玉璽印信代表唐玄宗去鳳翔加封肅宗為帝。軍情緊急，十月，房琯自請率三路大軍討賊，中軍北軍遇賊于陳濤峽，慘��；后房琯又率領(lǐng)南軍與賊接戰，又慘敗。房琯和杜甫關(guān)系深厚，但是房琯此人有才名而無(wú)其實(shí)，多是不切實(shí)際的豪言。此敗房琯仕途中斷，也為杜甫以后的坎坷埋下伏筆。
這首詩(shī)就是杜甫在長(cháng)安困于叛軍之時(shí)，聽(tīng)到敗績(jì)消息滿(mǎn)含悲痛寫(xiě)下的詩(shī)篇。
下面細看：孟冬即冬季第一個(gè)月，就是十月。作者首聯(lián)直筆寫(xiě)陳濤之敗。杜甫詩(shī)號稱(chēng)“詩(shī)史”，真是秉筆直書(shū)，毫不隱晦。房琯雖是他好友也無(wú)隱蔽之意。十郡寫(xiě)征發(fā)民眾之廣，暗示百姓由于戰亂而田園凋敝，生命不保。所謂良家子，意即這些人本不是正規軍，不過(guò)是強行征發(fā)的民夫。十郡良家子，可見(jiàn)人之多，也更見(jiàn)慘敗之可悲。對句“血作陳陶澤中水”寫(xiě)得更是凄慘。河水流的是百姓之血，這景象可說(shuō)是慘絕人寰。這句寫(xiě)得形象而有力量，好似悲憤噴涌而出。
二聯(lián)“野曠天清無(wú)戰聲，四萬(wàn)義軍同日死”，前句寫(xiě)敗后之慘象，這句是想象，和上句“澤中水”貫連，無(wú)戰聲，一是寫(xiě)戰爭已過(guò)，四周寂靜；另一方面則直指此戰是不戰自潰，既是主將輕敵冒進(jìn)指揮不力，也是征發(fā)沒(méi)有戰爭經(jīng)驗的良家子的惡果。野曠天清，寫(xiě)殺人之場(chǎng)闊大而陰郁，凝重而遼遠。對句加重慘敗的悲憤之情，人數是四萬(wàn)，對應上句十郡，同日則一日而亡盡也，四萬(wàn)同日形成對比，可見(jiàn)此戰之慘烈。首二聯(lián)著(zhù)重描寫(xiě)慘敗之象，數字的對比非常有力度。
三聯(lián)“群胡歸來(lái)血洗箭，仍唱胡歌飲都市”這換角度寫(xiě)叛軍。叛軍兇狠嗜殺，高傲自大，作者用兩句就已寫(xiě)足。 胡軍歸來(lái)，箭上帶著(zhù)血跡。一個(gè)洗字可見(jiàn)血之多，更看見(jiàn)拼殺之慘烈。叛軍戰勝歸來(lái)洋洋得意，所以能唱胡歌橫行街市。這兩句寫(xiě)實(shí)，這應該是杜甫在長(cháng)安看到胡軍的形象。這聯(lián)轉筆寫(xiě)長(cháng)安的胡軍，一個(gè)唱字，和上句的死字形成鮮明對比。
四聯(lián)“都人回面向北啼，日夜更望官軍至”這句寫(xiě)長(cháng)安被困的居民，上句寫(xiě)胡軍，本句寫(xiě)都人，各有側重。這句寫(xiě)都人，也是寫(xiě)作者自己。本句的啼字和上句的唱字形成對比。向北者，肅宗在鳳翔即位，所以盼望皇帝之意，這句更是作者內心的真實(shí)感受。日夜指，困在長(cháng)安度日如年也，望官軍至，是希求能拔諸水火也。另外本聯(lián)寫(xiě)都人，也可見(jiàn)唐王朝民心尚存，也代表作者內心對勝利的信心，不過(guò)更望，更體現出急切之意。
整首來(lái)看，本詩(shī)句句如嗚咽，寫(xiě)得悲慘動(dòng)人，更能體現“沉著(zhù)痛快”之意。所謂沉著(zhù)，用力也，句句如刀，深入骨髓；所謂痛快，即是熱切熱烈也，作者的感情悲憤莫名，一團忠憤之情貫穿全篇。所以本詩(shī)雖然寫(xiě)實(shí)，雖然寫(xiě)事，自有一股強烈的抒情力量在。
對雪
戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。
亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。
瓢棄尊無(wú)綠，爐存火似紅。
數州消息斷，愁坐正書(shū)空。
文人一般寫(xiě)對雪多寫(xiě)逸興豪情，唯獨杜甫這首五律，卻包含悲憤和憂(yōu)慮。并且這首詩(shī)寫(xiě)得格律謹嚴，字法有力，飽含一腔郁悶之情。這首律也是在官軍陳濤峽之敗之后寫(xiě)得，算是一首對這場(chǎng)大敗的挽歌。
這首詩(shī)雖是對雪而寫(xiě)，卻不重點(diǎn)寫(xiě)雪，而寫(xiě)自己，寫(xiě)大敗，寫(xiě)對未來(lái)的憂(yōu)慮之情。首句“戰哭多新鬼，愁吟獨老翁”即是對仗。起句高峻挺拔，直寫(xiě)戰哭，愁吟。官軍新大敗，冤魂尚未散去，士兵的家人還沉浸在痛苦之中。新鬼之新，有惋惜之意，惋惜之外更是沉痛。而哭字似是實(shí)寫(xiě)，也似虛寫(xiě)，作者可能聽(tīng)到哭聲，也可能聽(tīng)是想到哭聲，更可能是風(fēng)吹如鬼哭，三重含義疊加，使得起句非常有力，含義豐富，也顯得非常沉重。對句寫(xiě)自己，一個(gè)愁，寫(xiě)出作者此時(shí)的心情，一個(gè)獨寫(xiě)出作者此時(shí)處境的孤獨和危險，一個(gè)老字則寫(xiě)出作者此時(shí)的蕭索悲愴，更有一種心系國家，但是書(shū)生無(wú)力的自責之情。起句對起，各有側重，不求工而自工，這正是作者筆力雄健之處。
二聯(lián)“亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)”承接上句愁吟，也是給愁吟提供一個(gè)凄慘壓抑的背景。這聯(lián)直面寫(xiě)雪，但是不見(jiàn)雪美，卻見(jiàn)此時(shí)的壓抑和沉重。這聯(lián)多用倒裝句法，薄暮云低，回風(fēng)舞雪。一個(gè)亂字寫(xiě)出天空的陰暗，也暗示此時(shí)國家的動(dòng)亂，一個(gè)低字，寫(xiě)出“黑云壓城城欲摧”的緊張感，前句寫(xiě)得極為壓抑。對句雪前冠以急字，可見(jiàn)雪之緊密，狂風(fēng)攪雪，此時(shí)一個(gè)白發(fā)老翁在天地之間獨吟，何其悲愴，何其孤獨！并且，雪是白雪，似乎天地都在為剛戰死四萬(wàn)義軍而戴孝，這就又照應首句的新鬼。本聯(lián)寫(xiě)景不寫(xiě)情，而情自在其中，以景寫(xiě)情更增力量。
二聯(lián)寫(xiě)外景，三聯(lián)轉入寫(xiě)內景。值此大敗，被困長(cháng)安的杜甫無(wú)意飲酒，一個(gè)棄字，可見(jiàn)作者此時(shí)心情的混亂。并且即便作者此時(shí)想飲酒，以他俘虜的身份也未必有酒，這就暗示出作者此時(shí)的境況也很悲慘�；鹩么孀�，可見(jiàn)這點(diǎn)光熱也搖搖欲滅，可能作者內心的希望也比較渺茫了。根據二聯(lián)的壓抑和陰暗，這一點(diǎn)火苗更見(jiàn)明亮，也更顯孤單，也更容易熄滅。并且此紅字，聯(lián)系上首詩(shī)的血做澤中水，可見(jiàn)作者念念不忘大敗戰死的官軍。紅字極為刺眼。并且這聯(lián)也照應首聯(lián)對句的愁吟老翁。作者筆筆不空，圍繞心中的壓抑悲憤和擔憂(yōu)層層渲染。
尾聯(lián)：數州消息斷，愁坐正書(shū)空。作者困在長(cháng)安，消息不通，外面的戰況消息也時(shí)斷時(shí)續�？梢韵胂�，作者此刻猶自朝不保夕，但是卻為消息斷而憂(yōu)心，絲毫沒(méi)有顧忌到自己的微信。詩(shī)圣的圣或許就在此。起句是愁吟，寫(xiě)作者徘徊天地外，本句寫(xiě)愁坐，寫(xiě)獨坐無(wú)酒無(wú)火的小屋之中。作者行跡有變動(dòng)，但是愁字疊現，更加重了作者的愁緒。書(shū)空是典故，原意是：殷浩因故被廢職，悲憤莫名，多次臨空書(shū)寫(xiě)“咄咄怪事”四字。作者用書(shū)空，也有咄咄怪事的感嘆。為何覺(jué)得怪？一是叛軍兵鋒銳利，怪事；唐軍連遭大敗，怪事；數州消息斷絕，是否也已淪陷？怪事；或許作者內心還有對自己命運的不確定吧，也是怪事。所以，結句不但寫(xiě)之前的大敗，更是寫(xiě)作者對國事，對未來(lái)的擔憂(yōu)。
整體來(lái)看，這首律筆法謹嚴，一團情緒郁郁勃勃積而不可發(fā)；另外作者不顧自己遭遇，念念不忘軍情國事；第三，作者首先緬懷新敗，并且對未來(lái)戰事的發(fā)展充滿(mǎn)擔憂(yōu)，關(guān)心國事之心令人動(dòng)容；第四，中二聯(lián)以景寫(xiě)情，寫(xiě)得幽微細膩，非常動(dòng)人。最后，作者題目是寫(xiě)雪，卻僅僅一點(diǎn)而過(guò)，但是雪卻布滿(mǎn)全篇。本詩(shī)首尾虛寫(xiě)，中二聯(lián)實(shí)寫(xiě)，章法非常值得注意。這首可稱(chēng)是杜甫的力作。
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