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詩(shī)經(jīng)·國風(fēng)·邶風(fēng)·式微
原文
式微，式微!胡不歸?微君之故，胡為乎中露!
式微，式微!胡不歸?微君之躬，胡為乎泥中!
注釋
式：作語(yǔ)助詞。
微：(日光)衰微，黃昏或曰天黑。
微：非。微君：要不是君主。
中露：露中。倒文以協(xié)韻。
躬：身體。
譯文
暮色昏暗天將黑，為何不能把家回?
不是為了官家事，怎會(huì )頂風(fēng)又飲露!
暮色昏暗天將黑，為何不能把家回?
不是為了老爺們，怎會(huì )污泥沾滿(mǎn)身!
詩(shī)經(jīng)故事
大田里的谷子黃了!每年谷子黃時(shí)總會(huì )遇上連陰雨天，總有收不急的谷穗子在倒俯腐爛的谷草堆里，生出綠油油的芽子。
今年，主人要求胡二們在陰雨下來(lái)前把大田里的谷收凈，可剛開(kāi)鐮小半天，云兒就散開(kāi)了，老爺兒也躲了起來(lái)，主人一下就急了，吃的喝的全讓人送到了大田里，天要黑時(shí)還讓人點(diǎn)起了火把，燃上了火堆。
勞累一天的人們，稍稍休息后，不得不打起精神來(lái)，又投入到緊張的搶收中去了。一邊做還一邊唱了起來(lái)：
(天已黑，天已黑，怎不回家睡?為君大田谷，露中吃盡苦!
天已黑，天已黑，怎不回家歇?主人親自來(lái)，泥中苦打谷!)
衛黎侯被狄人趕出衛都后，四處流浪著(zhù)，本想去求救于周王室，借兵驅狄，可沒(méi)料到跑到鎬京一看，周厲王倒讓國人給趕跑了，大伙兒正七嘴八舌的推舉人出來(lái)管事呢，正是所謂的共和時(shí)代，國事還沒(méi)安定下來(lái)，就沒(méi)人去管衛黎侯的事了，衛黎侯的跟隨，也唱上了《式微》：
式微，式微!胡不歸?微君之故，胡為乎中露!
式微，式微!胡不歸?微君之躬，胡為乎泥中!
鑒賞
春秋時(shí)候的衛國似乎盛產(chǎn)詩(shī)人，“詩(shī)三百”里面，光是衛國的詩(shī)就有二十六、七首，又分了《邶風(fēng)》、《鄘風(fēng)》、《衛風(fēng)》，而這些詩(shī)里面，有愛(ài)情的、有軍旅的、有刺政的、有言志的種種不一，表現手法也非常多樣�？梢哉f(shuō)，衛地的詩(shī)歌，在整個(gè)《國風(fēng)》里面是有非常重要地位的。
這一首詩(shī)，雖然每句并不出名，在網(wǎng)上卻真正是一首被用濫了的詩(shī)。衛詩(shī)中長(cháng)詩(shī)很多，但這首《式微》，從形式上面來(lái)看，卻像一首小令。一節短短的十六個(gè)字，分了五句，卻非常精妙的刻畫(huà)了一個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)形象，一份豐富曲折的感情。
“式微，式微!胡不歸?”微，是指減弱，也就是天色將要黑，卻還沒(méi)有黑下來(lái)的時(shí)候。白天明亮的日光漸漸的減弱下來(lái)，可是被等待的那個(gè)人，卻還沒(méi)有回來(lái)。用 “微”字，來(lái)寫(xiě)這種天色的變化，而不是用“暗”、“黑”這種表示狀態(tài)的詞，其實(shí)是描寫(xiě)了一種等待的過(guò)程。因為等待而關(guān)注了天色的變化，又因為天色漸晚而心生焦慮，所以自然而然的就會(huì )發(fā)問(wèn)“胡不歸?”為什么還沒(méi)有回來(lái)呢?這句話(huà)的重點(diǎn)，在“胡”上面，因為天晚，所以按照常理，應該是歸去的，可是卻沒(méi)有，那么自然是發(fā)生了一些什么。
《毛詩(shī)序》：《式微》，黎侯寓于衛，其臣勸以歸也。若作這種解釋?zhuān)敲春缶涞?ldquo;微君之故”，自然是指“黎侯”了，不歸的原因是黎侯，不歸的結果是“中露”，“泥中”。
其實(shí)我倒更加愿意把這首詩(shī)看作一首情詩(shī)，這種看法也確實(shí)沒(méi)有什么不合理的。春秋時(shí)候很多外交、君臣之間的交流，都會(huì )引用民間的小調來(lái)委婉的表達自己的意思。這在前面的很多詩(shī)里面我已經(jīng)提到了。事實(shí)上這里的詩(shī)，從字面上更容易理解為一個(gè)婦女，在等待她晚歸的丈夫。“微君之故，胡為乎中露!”我為什么還沒(méi)有回去，自然是在外面餐風(fēng)飲露的等你回來(lái)了。這種等待有的時(shí)候只需要很短暫，就可以夫妻雙雙把家還，有的時(shí)候卻很漫長(cháng)，漫長(cháng)到傳說(shuō)中女子變成了“望夫石”，日夜在村邊眺望。
除了你之外，我又怎么會(huì )在外面風(fēng)露中呢?這種傾訴看似埋怨，其實(shí)并不是埋怨，而是一種非常真摯專(zhuān)一的情感的表達。那種為了對方甘愿付出艱辛的摯愛(ài)，以及期盼中忐忑的焦慮，在短短的十六個(gè)字中刻畫(huà)得淋漓盡致。自己未歸是因為對方，而對方未歸卻并不知道原因，這種懸念的設置，和沒(méi)有答案的結局，給予了讀者無(wú)限的想象空間，又把這種不安和真情傳達的非常準確。詩(shī)未盡而意已足。
記得小時(shí)候，我的母親有幾年因為工作原因經(jīng)常加班晚歸。每次晚歸，父親在飯后都會(huì )走到小區外面的馬路上面等待母親一同歸來(lái)。有的時(shí)候是下雨，有的時(shí)候是寒風(fēng)瑟瑟，有的時(shí)候甚至大雪紛飛，父親從沒(méi)有一次在家里看電視安坐。我問(wèn)父親，母親又不是小孩子，不需要去接阿，父親總是笑著(zhù)回答，不放心。是的，因為是所愛(ài)的人，所以不能放心她一個(gè)人歸來(lái)，看著(zhù)天色漸漸沉下，心里自然就會(huì )被“胡不歸”的問(wèn)題縈繞。
“式微，式微，胡不歸?”總是在討論什么是愛(ài)情，其實(shí)這就是愛(ài)情啊。
藝術(shù)特色
關(guān)于本詩(shī)主旨，《毛詩(shī)序》說(shuō)是黎侯為狄所逐，流亡于衛，其臣作此勸他歸國。劉向《列女傳·貞順篇》說(shuō)是衛侯之女嫁黎國莊公，卻不為其所納，有人勸以歸，她則“終執貞一，不違婦道，以俟君命”，并賦此詩(shī)以明志。二說(shuō)均牽強附會(huì )，因為無(wú)論是實(shí)指黎侯或黎莊婦人，都缺乏史實(shí)佐證。余冠英認為“這是苦于勞役的人所發(fā)的怨聲”(《詩(shī)經(jīng)選》)，乃最切詩(shī)旨。
詩(shī)凡二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調。天黑了，天黑了，為什么還不回家?詩(shī)人緊接著(zhù)便交待了原因：“微君之故，胡為乎中露”;“微君之躬，胡為乎泥中”。意思是說(shuō)，為了君主的事情，為了養活他們的貴體，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對統治者的滿(mǎn)腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。
在藝術(shù)上，這首詩(shī)有兩個(gè)特點(diǎn)。一是以設問(wèn)強化語(yǔ)言效果。從全詩(shī)看，“式微，式微，胡不歸”，并不是有疑而問(wèn)，而是胸中早有定見(jiàn)的故意設問(wèn)。詩(shī)人遭受統治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言。自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易于窮盡，采用這種雖無(wú)疑而故作有疑的設問(wèn)形式，使詩(shī)篇顯得宛轉而有情致，同時(shí)也引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣。二是以韻腳烘托情感氣氛。詩(shī)共二章十句，不僅句句用韻，而且每章?lián)Q韻，故而全詩(shī)詞氣緊湊，節奏短促，情調急迫，充分表達出了服勞役者的苦痛心情以及他們日益增強的背棄暴政的決心。從此詩(shī)所用韻部分析，前章用微韻、魚(yú)韻，后章為微韻、侵韻，這些韻部都較適合表達哀遠沉痛的情緒。詩(shī)人的隨情用韻，使詩(shī)情藉著(zhù)韻腳所體現的感情基調獲得了充分的強調。所以方玉潤評此詩(shī)云：“語(yǔ)淺意深，中藏無(wú)限義理，未許粗心人鹵莽讀過(guò)。(《詩(shī)經(jīng)原始》)
由于《毛詩(shī)》將此詩(shī)解說(shuō)成勸歸，歷代學(xué)《詩(shī)》者又都以毛說(shuō)為主，所以“式微”一詞竟逐漸衍為中國古典詩(shī)歌中的“歸隱”意象，如唐王維“即此羨閑逸，悵然吟式微”(《渭川田家》);孟浩然“因君故鄉去，遙寄式微吟” (《都下送辛大夫之鄂》》;貫休“東風(fēng)來(lái)兮歌式微，深云道人召來(lái)歸”(《別杜將軍》)等等，由此也可見(jiàn)出此詩(shī)對后世的影響。
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