高中第四冊作文：海邊的曼徹斯特影評

　　海邊的曼徹斯特揭示了生活的殘忍真相，但劇情并不激進(jìn)，李為生活做出的努力，依舊是有回報的，他獲得了侄子的感情，重新建立起一段親密的關(guān)系，雖然他沒(méi)有勇氣留在家鄉，睹物思過(guò)往，但起碼在他倫敦的家里，從此以后多了一張為侄子預留的床。下面是小編為你帶來(lái)的高中第四冊作文：海邊的曼徹斯特影評，歡迎閱讀。

　　篇一：海邊的曼徹斯特影評

　　今年年初的圣丹斯電影節，當人們的目光都聚集于發(fā)行權售價(jià)創(chuàng )紀錄的《一個(gè)國家的誕生》時(shí)，一部名叫《海邊的曼徹斯特》的電影似乎被人忽視。而將近一年過(guò)去，《一個(gè)國家的誕生》因為導演的陳年爛事和不盡如人意的影片質(zhì)量在明年初的頒獎季競賽中節節落后，而《海邊的曼徹斯特》卻在多倫多、倫敦等電影節持續發(fā)酵口碑，成為了明年奧斯卡最佳電影的最有力爭奪者之一。 初聽(tīng)這個(gè)片名，不免讓人想到英國的工業(yè)城市曼徹斯特，以及鼎鼎大名的足球隊曼徹斯特聯(lián)。然而事實(shí)上這是一部純正的美國片，片名中的“海邊的曼徹斯特”(Manchester By The Sea)就是一個(gè)完整的小鎮名稱(chēng)，坐落于美國馬薩諸塞州，人口總數只有5136，是一個(gè)不折不扣的海邊小鎮。 本片導演Kenneth Lonergan編劇出身，曾憑借《紐約黑幫》和《請在靠近我》兩次提名奧斯卡最佳原創(chuàng )劇本，《海邊的曼徹斯特》也是他自2000年的《請再靠近我》和2011年的《瑪格麗特》之后的第三部劇情長(cháng)片。頗為低產(chǎn)的他選擇了2014年便上了好萊塢劇本黑名單的《海邊的曼徹斯特》，制片人馬特·達蒙一度想要自導自演，最終因為檔期問(wèn)題將它交給了Lonergan。 事實(shí)證明這是一個(gè)正確的選擇，擁有良好編劇素養的Kenneth Lonergan沒(méi)有辜負一個(gè)好劇本，踏踏實(shí)實(shí)的講了一個(gè)好故事。 正如馬薩諸塞州極寒的冬天一樣，《海邊的曼徹斯特》同樣是一部冷靜、冷冽、甚至冷徹骨髓的影片。鏡頭跟隨一個(gè)名叫Lee(卡西·阿弗萊克)的男人，敘述了哥哥因病去世，Lee不得不照顧失去父親的侄子Patrick的故事。 影片以一串平實(shí)的生活鏡頭剪接開(kāi)場(chǎng)，我們看到這個(gè)名叫Lee的普通中年男人，做著(zhù)最普通的藍領(lǐng)工人工作：修馬桶、修水管、鏟雪。他似乎沒(méi)有家庭，收工之后就前往酒吧喝悶酒，沉默寡言卻一點(diǎn)就著(zhù)，怒火仿佛扣動(dòng)扳機，瞬間出膛而出，直沖面門(mén)。一個(gè)孤獨、寡言、易怒，同時(shí)又有些失敗的靈魂通過(guò)一連串的簡(jiǎn)單鏡頭，便呈現在每個(gè)觀(guān)眾面前。 一通電話(huà)打破了他無(wú)聊甚至有些頹廢的生活軌跡，醫院的.人通知他，他的親生哥哥Joe因心臟病去世，Lee放下手頭的工作，驅車(chē)前往海邊的曼徹斯特(Manchester By the Sea)。 出人意料的是，并沒(méi)有生離死別的悲傷，也沒(méi)有失去親人的落淚。沉默是Lee唯一的表態(tài)，即使走進(jìn)停尸間，看到已經(jīng)冰涼的哥哥的遺體。隨后Joe16歲的兒子Patrick出現，同樣的冷靜、寡言，在停尸間停留的時(shí)間，甚至比Lee還要短。“好的，推回去吧”，同樣的鏡頭角度，更短的時(shí)長(cháng)，如同一段可有可無(wú)的空鏡頭，這便是父子之間的最后一次見(jiàn)面。 這也是《海邊的曼徹斯特》的最大特點(diǎn)，導演Kenneth Lonergan將劇本中最悲痛的情節小心翼翼的隱藏起來(lái)，就如同片中角色對待這些事情的態(tài)度，埋入心底，只在獨處的時(shí)候才重新拾起，默默舔舐傷口。 隨后故事的走向依舊平緩，根據Joe的遺囑，Lee莫名其妙的成為了Patrick的法定監護人，要照顧他到18歲成人。這本是一個(gè)看似合理的要求，舉目無(wú)親的Patrick似乎只有叔叔可以依靠。但Lee猶豫了，他坐在政府的辦公室渾身顫抖，之后的一段閃回戲交代了他如此的原因，也交代了他如今失敗的生活的根本原因。 他曾經(jīng)也有妻子(米歇爾·威廉姆斯飾，戲份不多，但米歇爾卻用寥寥幾個(gè)鏡頭就證明，她是她這個(gè)年齡階段，最好的女演員之一)和三個(gè)可愛(ài)的孩子。一家人擠在一個(gè)不大的房子里，雖然生活拮據，但也自給自足。但一場(chǎng)大火吞噬了兩個(gè)未入青春期的女兒和尚在襁褓中的幼子，也吞噬了原本幸福的生活。從商店買(mǎi)酒歸來(lái)的Lee看著(zhù)變成一團熊熊火球的家，呆滯的不知所措，耳邊響著(zhù)的，是自己妻子撕心裂肺的哭喊。 這是一個(gè)多么悲傷地故事，隨后兩人離婚，妻子再嫁，而Lee離開(kāi)海邊的曼徹斯特，來(lái)到了波士頓，重新開(kāi)始了自己的生活，只不過(guò)這一次，他獨自一人。 而當觀(guān)眾知道這一切背后的故事時(shí)，影片已經(jīng)行進(jìn)60分鐘，導演用細碎的生活片段拼貼起一個(gè)沉默寡言、墨守成規、又極易爆發(fā)的人物形象。再用一個(gè)簡(jiǎn)短的閃回交代這種性格的成因，這樣克制的材料編排，需要極大地勇氣，和對自己編劇技巧極大的信心。好在，Kenneth Lonergan有這個(gè)能力。Kenneth Lonergan將故事中最悲痛的情節，和最戲謔的笑點(diǎn)緊緊的編排到在一起，觀(guān)眾還沒(méi)有從上一秒的沉重中走過(guò)來(lái)，便被下一個(gè)鏡頭猝不及防的逗得大笑。在觀(guān)眾的情緒控制上，Kenneth Lonergan已經(jīng)趨于完美。這也說(shuō)明，導演所想講的并不是一個(gè)失敗、悲痛的男人的故事。喪女離異、背井離鄉已是往事，如何找回希望才是當下。 于是Patrick出現了，這個(gè)曾經(jīng)和Lee，Joe一起出海釣魚(yú)的胖小子如今長(cháng)成了16歲的英俊少年，但他絕不是以前的乖寶寶。組樂(lè )隊，交女友，同時(shí)交好幾個(gè)女友，都是他的日常生活。一個(gè)青春題材的副線(xiàn)劇情讓影片平添活力，也讓Lee的生活漸漸的找回失去的色彩。 然而如果影片以這樣一個(gè)結尾結束，似乎和我們平時(shí)所見(jiàn)的那些“救贖”題材的電影并無(wú)二樣。影片最后，Patrick沒(méi)有離開(kāi)曼徹斯特，在Lee的安排下到了爸爸的朋友家寄住;Lee經(jīng)歷了與妻子的重逢，也沒(méi)能走出過(guò)去的創(chuàng )傷，他返回波士頓，重新回到了自己以前日復一日的生活。但是，他們之間的這一段的經(jīng)歷卻讓影片更加貼近現實(shí)，一段經(jīng)歷改變一個(gè)人的橋段只會(huì )在電影及小說(shuō)中發(fā)生，在現實(shí)生活中，更有可能的只是輕微的改變一下航向，但卻依然朝著(zhù)以前的目的地前行。 《海邊的曼徹斯特》是一部關(guān)于生活與痛苦的電影，這兩者并不矛盾，也并不沖突，在大多數時(shí)候，他們是共存的。片中角色或多或少都曾經(jīng)掙扎于痛苦的泥潭之中，他們有的深陷，有的逃離，但一樣的是，都帶著(zhù)一身泥濘，繼續前行。 影片冷感的色調貫穿始終，從慘白的雪景，到霧蒙蒙的口中呼氣，都將海邊曼徹斯特的冷冽展露無(wú)遺，與影片故事的氣質(zhì)不謀而合。而在某些閃回片段中，又有著(zhù)灑滿(mǎn)陽(yáng)光的的金燦波瀾，預示著(zhù)曾經(jīng)美好的生活。 卡西·阿弗萊克奉獻了可能是從影以來(lái)最好的演出之一(和《神槍手之死》中的表演相媲美)，這個(gè)長(cháng)相中就帶著(zhù)一絲懦弱與失敗的男人和自己的哥哥本·阿弗萊克截然不同。而在本·阿弗萊克穿上蝙蝠衣，卻因為面癱一般的演技飽受詬病的時(shí)候，卡西阿弗萊克卻持續在小成本文藝片中磨練自己，逐漸積蓄能量，《海邊的曼徹斯特》可能就是他爆發(fā)的時(shí)刻。在片中，他沒(méi)有太多肢體動(dòng)作，僅靠一張臉就將Lee的悲痛與憤怒演繹的淋漓盡致�！逗＿叺穆鼜厮固亍烦删土怂�，同時(shí)，沒(méi)有他，這部電影就根本立不起來(lái)。 137分鐘的時(shí)長(cháng)對于一個(gè)體量并不大的劇本來(lái)說(shuō)略長(cháng)，但導演強大的編劇技巧和精準的節奏掌控讓著(zhù)兩個(gè)多小時(shí)絲毫不顯冗長(cháng)，甚至有些意猶未盡，散場(chǎng)之后回味十足。 痛苦必將永存，但生活還要繼續，就如那個(gè)冰封嚴寒的海邊曼徹斯特，也會(huì )有短暫的春天。

　　篇二：海邊的曼徹斯特影評

　　如果，你厭倦了現下主流電影中充斥著(zhù)的各種爛俗套路，也許，《海邊的曼徹斯特》會(huì )是一部可以打動(dòng)你的作品。

　　由肯尼斯·羅納根自編自導的《海邊的曼徹斯特》是一個(gè)悲傷的故事——無(wú)論一個(gè)人如何努力去彌補、去掙扎，舊日的傷痛總是會(huì )重新浮出水面，而揮之不去。

　　李·錢(qián)德勒是一名清潔工和雜工。影片通過(guò)他的一系列日常生活，刻畫(huà)出人物的性格棱角。李在為客戶(hù)通廁所時(shí)，戶(hù)主通過(guò)和朋友大聲講電話(huà)，婉轉表達了對他的愛(ài)意，他卻采取了禮貌的回避，謝絕了這份愛(ài)的邀請，在為客戶(hù)修理淋浴器時(shí)，戶(hù)主語(yǔ)氣惡劣的責難李，他則在忍耐過(guò)后，爆粗口頂回去，老板要求李向客戶(hù)道歉，他平靜的拒絕道歉，隨后，他坐在酒吧里獨自喝酒，由于一個(gè)男人一直盯著(zhù)他看，他和那男人打了一架......

　　顯然，這是一個(gè)性格抑郁而冷淡的男人，他能維持基本的人際體面，卻無(wú)法構建深入、親密的關(guān)系。

　　這時(shí)，李的哥哥突然去世，李本想回到家鄉處理完后事就離開(kāi)，卻發(fā)現哥哥留下遺囑，讓李來(lái)?yè)�當兒子帕特里克的法定監護人，李已經(jīng)習慣了在遠離人群的狀態(tài)下，品嘗孤獨，這份從天而降的親密關(guān)系，讓他手足無(wú)措。

　　以李的個(gè)性，他不會(huì )不顧哥哥的囑托，棄侄子不顧，但他又無(wú)法真正投入到這段關(guān)系之中，劇情就在李的這種糾結情緒下，緩慢展開(kāi)，一邊描述李如何盡力處理好和侄子的關(guān)系，一邊通過(guò)插敘，交代了李的一段沉痛往事，而這正是他變成現在這種樣子的原因。

　　每當李和侄子的關(guān)系有了進(jìn)展，生活有了好的勢頭，過(guò)去的沉痛就會(huì )不期而至，將李重新拉回到抑郁的情緒中，影片臨近結尾，李終于和侄子改善了關(guān)系，和諧相處，但李卻選擇了離去，他罕見(jiàn)的向侄子吐露了心聲：我無(wú)法擺脫往事。

　　顯然，家鄉的一切人和事，對李來(lái)說(shuō)，除了溫情，更是往日的夢(mèng)魘。

　　整個(gè)故事，就像小火慢燉的咖啡，由平淡而漸漸味濃，盡管人物鮮有表露內心的臺詞，但精心安排的劇情，在不知不覺(jué)中，抓住了人們的情緒，當李表示自己無(wú)法擺脫往事的那一刻，令人瞬間體會(huì )到一種刻骨銘心的心碎。

　　有人說(shuō)，《海邊的曼徹斯特》像一首節奏講究、細節微妙的抒情詩(shī)，我想說(shuō)，悲傷就是這首詩(shī)的韻腳，出現在每一個(gè)關(guān)鍵位置，讓你的情緒被它所左右。

　　這部影片，很容易讓人想到去年的另一部作品《比海更深》，兩部影片都刻畫(huà)了一個(gè)深陷過(guò)往而無(wú)法振作的男人，區別是，《比海更深》最后借由母親之口，對主角進(jìn)行了開(kāi)導，隨后他走出了過(guò)去的迷思，迎接新的生活，而《海邊的曼徹斯特》則顯得較為悲觀(guān)，李在一番掙扎過(guò)后，最終還是選擇回到之前那種離群索居的生活中，獨自舔砥傷口。

　　悲傷不僅是這首詩(shī)歌的韻腳，更是整個(gè)故事的主題，它向我們展現了，生活的創(chuàng )傷是如何毀掉一個(gè)人的生活，甚至整個(gè)人生。

　　失意后的振作、勵志后的成功，這些電影里的常見(jiàn)套路，都是用來(lái)滿(mǎn)足觀(guān)眾的幻想與愿景的，它們從來(lái)都不是真實(shí)的人生，真實(shí)的人生，沒(méi)有那么多戲劇化，而只是在一種看似平淡的過(guò)程中，展現它崢嶸的面龐。

　　有些傷痛是一輩子的，你既無(wú)法走出陰影，徹底擺脫，也不會(huì )就此發(fā)瘋，忘了一切，更可能的是帶著(zhù)它，走過(guò)一生，也許這才是真實(shí)人生。

　　如果說(shuō)，《下眾之愛(ài)》、《百元之戀》里的廢柴，表達的是一種反勵志精神，《海邊的曼徹斯特》里走不出悲傷的李，則體現了一種反治愈主義，兩者都摒棄了常見(jiàn)的故事套路，而通過(guò)強烈的現實(shí)感，來(lái)尋求人們的共鳴。

　　導演肯尼斯·羅納根，同時(shí)也是一個(gè)才華橫溢的編劇，非常擅長(cháng)由細微處入手，來(lái)描摹角色的情感，《海邊的曼徹斯特》延續了他的.這種風(fēng)格。令人印象頗深的一幕，就是李面對侄子女友母親的晚餐邀請時(shí)，他的眼神先是一閃而過(guò)的慌張，隨后是幾秒的停頓猶豫，到最終的拒絕，李的孤僻和糾結，被完整書(shū)寫(xiě)，整個(gè)人物瞬間就立了起來(lái)，除此，其他主要角色的情感也都呈現的相當扎實(shí)。

　　飾演李的是以演技著(zhù)稱(chēng)的卡西·阿弗萊克，這個(gè)角色簡(jiǎn)直就像是為他量身定做，他沉默的氣質(zhì)、復雜的眼神，使得李這個(gè)寡言少語(yǔ)、表情寥寥的人物完全鮮活起來(lái)，讓人們得以切實(shí)感受人物的情緒，而最終向角色投注了巨大的同情，這也是影片成功的重要原因之一。

　　卡西·阿弗萊克憑借這個(gè)角色，入圍了第74屆美國電影電視金球獎，并最終獲得劇情類(lèi)最佳最佳男主角，這是他第二次獲得提名，首次得獎。

　　值得一提的是，這部影片由馬特·達蒙監制，他原本打算親自執導并且主演，但最終他為了出演《火星救援》，將李這個(gè)角色讓給了他的朋友卡西·阿弗萊克。

　　盡管影片揭示了生活的殘忍真相，但劇情并不激進(jìn)，李為生活做出的努力，依舊是有回報的，他獲得了侄子的感情，重新建立起一段親密的關(guān)系，雖然他沒(méi)有勇氣留在家鄉，睹物思過(guò)往，但起碼在他倫敦的家里，從此以后多了一張為侄子預留的床。

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